Charles Baudelaire : Oeuvres Completes
CHARLES BAUDELAIRE
—
ŒUVRES COMPLETES
EDITIONS ORIGINALES
REVUES ET CORRIGEES
2012
SOMMAIRE
—
INTRODUCTION DE L’ÉDITEUR
—
POÈMES
LES FLEURS DU MAL
ÉDITION ANNOTÉE COMPRENANT LES POÈMES
DE LA PREMIÈRE ÉDITION (1857), DE LA SECONDE ÉDITION (1861),
DES ÉPAVES (1866), ET DE L’ÉDITION POSTHUME(1868)
AU LECTEUR
PREMIÈRE PARTIE
SPLEEN ET IDÉAL
I
BÉNÉDICTION
II
L'ALBATROS
III
ÉLÉVATION
IV
CORRESPONDANCES
V
J'AIME LE SOUVENIR DE CES ÉPOQUES NUES
VI
LES PHARES
VII
LA MUSE MALADE
VIII
LA MUSE VÉNALE
IX
LE MAUVAIS MOINE
X
L'ENNEMI
XI
LE GUIGNON
XII
LA VIE ANTÉRIEURE
XIII
BOHÉMIENS EN VOYAGE
XIV
L'HOMME ET LA MER
XV
DON JUAN AUX ENFERS
XVI
CHÂTIMENT DE L'ORGUEIL
XVII
LA BEAUTÉ
XVIII
L'IDEAL
XIX
LA GÉANTE
XX
LE MASQUE
XXI
HYMNE À LA BEAUTÉ
XXII
PARFUM EXOTIQUE
XXIII
LA CHEVELURE
XXIV
JE T’ADORE A L’EGAL DE LA VOUTE NOCTURNE
XXV
TU METTRAIS L’UNIVERS ENTIER DANS TA RUELLE
XXVI
SED NON SATIATA
XXVII
AVEC SES VETEMENTS ONDOYANTS ET NACRES
XXVIII
LE SERPENT QUI DANSE
XXIX
UNE CHAROGNE
XXX
DE PROFONDIS CLAMAVI
XXXI
LE VAMPIRE
XXXII
UNE NUIT QUE J’ETAIS PRES D’UNE AFFREUSE JUIVE
XXXIII
REMORDS POSTHUME
XXXIV
LE CHAT
XXXV
DUELLUM
XXXVI
LE BALCON
XXXVII
LE POSSÉDÉ
XXXVIII
UN FANTÔME
XXXIX
JE TE DONNE CES VERS AFIN QUE SI MON NOM
XL
SEMPER EADEM
XLI
TOUT ENTIÈRE
XLII
QUE DIRAS-TU CE SOIR, PAUVRE AME SOLITAIRE
XLIII
LE FLAMBEAU VIVANT
XLIV
REVERSIBILITÉ
XLV
CONFESSION
XLVI
L'AUBE SPIRITUELLE
XLVII
HARMONIE DU SOIR
XLVIII
LE FLACON
XLIX
LE POISON
L
CIEL BROUILLÉ
LI
LE CHAT
LII
LE BEAU NAVIRE
LIII
L'INVITATION AU VOYAGE
LIV
L'IRRÉPARABLE
LV
CAUSERIE
LVI
CHANT D'AUTOMNE
LVII
À UNE MADONE
LVIII
CHANSON D'APRES-MIDI
LIX
SISINA
LX
FRANCISCAE MEAE LAUDES
LXI
À UNE DAME CRÉOLE
LXII
MOESTA ET ERRABUNDA
LXIII
LE REVENANT
LXIV
SONNET D'AUTOMNE
LXV
TRISTESSES DE LA LUNE
LXVI
LES CHATS
LXVII
LES HIBOUX
LXVIII
LA PIPE
LXIX
LA MUSIQUE
LXX
SÉPULTURE
LXXI
UNE GRAVURE FANTASTIQUE
LXXII
LE MORT JOYEUX
LXXIII
LE TONNEAU DE LA HAINE
LXXIV
LA CLOCHE FÉLÉE
LXXV
SPLEEN «PLUVIOSE, IRRITÉ CONTRE LA VILLE ENTIÈRE»
LXXVI
SPLEEN «J'AI PLUS DE SOUVENIRS...»
LXXVII
SPLEEN «JE SUIS COMME LE ROI...»
LXXVIII
SPLEEN «QUAND LE CIEL BAS ET LOURD...»
LXXIX
OBSESSION
LXXX
LE GOÛT DU NÉANT
LXXXI
ALCHIMIE DE LA DOULEUR
LXXXII
HORREUR SYMPATHIQUE
LXXXIII
L'HÉAUTONTIMOROUMÉNOS
LXXXIV
L'IRRÉMÉDIABLE
LXXXV
L'HORLOGE
LXXXVI
LE CALUMET DE PAIX
LXXXVII
LA PRIÈRE D’UN PAÏEN
LXXXVIII
LE COUVERCLE
LXXXIX
L’IMPRÉVU
XC
L’EXAMEN DE MINUIT
XCI
MADRIGAL TRISTE
XCII
L’AVERTISSEUR
XCIII
À UNE MALABARAISE
XCIV
LA VOIX
XCV
HYMNE
XCVI
LE REBELLE
XCVII
LES YEUX DE BERTHE
XCVIII
LE JET D’EAU
XCIX
LA RANÇON
C
BIEN LOIN D’ICI
CI
LE COUCHER DU SOLEIL ROMANTIQUE
CII
SUR LE TASSE EN PRISON
CIII
LE GOUFFRE
CIV
LES PLAINTES D’UN ICARE
CV
RECUEILLEMENT
DEUXIÈME PARTIE
TABLEAUX PARISIENS
CVI
PAYSAGE
CVII
LE SOLEIL
CVIII
LA LUNE OFFENSÉE
CIX
À UNE MENDIANTE ROUSSE
CX
LE CYGNE
CXI
LES SEPT VIEILLARDS
CXII
LES PETITES VIEILLES
CXIII
LES AVEUGLES
CXIV
À UNE PASSANTE
CXV
LE SQUELETTE LABOUREUR
CXVI
LE CRÉPUSCULE DU SOIR
CXVII
LE JEU
CXVIII
DANSE MACABRE
CXIX
L'AMOUR DU MENSONGE
CXX
JE N’AI PAS OUBLIE, VOISINE DE LA VILLE
CXXI
LA SERVANTE AU GRAND CŒUR DONT VOUS ETIEZ JALOUSE
CXXII
BRUMES ET PLUIES
CXXIII
RÊVE PARISIEN
CXXIV
LE CRÉPUSCULE DU MATIN
TROISIÈME PARTIE
LE VIN
CXXV
L'ÂME DU VIN
CXXVI
LE VIN DES CHIFFONNIERS
CXXVII
LE VIN DE L'ASSASSIN
CXXVIII
LE VIN DU SOLITAIRE
CXXIX
LE VIN DES AMANTS
QUATRIÈME PARTIE
FLEURS DU MAL
CXXX
LA DESTRUCTION
CXXXI
UNE MARTYRE
CXXXII
FEMMES DAMNÉES
CXXXIII
LES DEUX BONNES SŒURS
CXXXIV
LA FONTAINE DE SANG
CXXXV
ALLÉGORIE
CXXXVI
LA BÉATRICE
CXXXVII
VOYAGE À CYTHÈRE
CXXXVIII
L'AMOUR ET LE CRÂNE
CINQUIÈME PARTIE
RÉVOLTE
CXXXIX
LE RENIEMENT DE SAINT PIERRE
CXL
ABEL ET CAÏN
CXLI
LES LITANIES DE SATAN
SIXIÈME PARTIE
LA MORT
CXLII
LA MORT DES AMANTS
CXLIII
LA MORT DES PAUVRES
CXLIV
LA MORT DES ARTISTES
CXLV
LA FIN DE LA JOURNÉE
CXLVI
LE RÊVE D'UN CURIEUX
CXLVII
LE VOYAGE
SEPTIÈME PARTIE
LES ÉPAVES
CXLVIII
LE LÉTHÉ
CXLIX
À CELLE QUI EST TROP GAIE
CL
LES BIJOUX
CLI
LESBOS
CLII
FEMMES DAMNÉES
CLIII
LES MÉTAMORPHOSES DU VAMPIRE
NOTES
—
PETITS POÈMES EN PROSE
(LE SPLEEN DE PARIS)
(1869)
PRÉFACE
I
L’ÉTRANGER
II
LE DÉSPOIR DE LA VIEILLE
III
LE CONFITEOR DE L’ARTISTE
IV
UN PLAISANT
V
LA CHAMBRE DOUBLE
VI
CHACUN SA CHIMÈRE
VII
LE FOU ET LA VÉNUS
VIII
LE CHIEN ET LE FLACON
IX
LE MAUVAIS VITRIER
X
À UNE HEURE DU MATIN
XI
LA FEMME SAUVAGE
XII
LES FOULES
XIII
LES VEUVES
XIV
LE VIEUX SALTIMBANQUE
XV
LE GÂTEAU
XVI
L’HORLOGE
XVII
UNE HÉMISPHÈRE DANS UNE CHEVELURE
XVIII
L’INVITATION AU VOYAGE
XIX
LE JOUJOU DU PAUVRE
XX
LES DONS DES FÉES
XXI
LES TENTATIONS
XXII
LE CRÉPUSCULE DU SOIR
XXIII
LA SOLITUDE
XXIV
LES PROJETS
XXV
LA BELLE DOROTHÉE
XXVI
LES YEUX DES PAUVRES
XXVII
UNE MORT HÉROÏQUE
XXVIII
LA FAUSSE MONNAIE
XXIX
LE JOUEUR GÉNÉREUX
XXX
LA CORDE
XXXI
LES VOCATIONS
XXXII
LE THYRSE
XXXIII
ENIVREZ-VOUS
XXXIV
DÉJÀ !
XXXV
LES FENÊTRES
XXXVI
LE DÉSIR DE PEINDRE
XXXVII
LES BIENFAITS DE LA LUNE
XXXVIII
LAQUELLE EST LA VRAIE ?
XXXIX
UN CHEVAL DE RACE
XL
LE MIROIR
XLI
LE PORT
XLII
PORTRAITS DE MAÎTRESSES
XLIII
LE GALANT TIREUR
XLIV
LA SOUPE ET LES NUAGES
XLV
LE TIR ET LE CIMETIÈRE
XLVI
PERTE D’AURÉOLE
XLVII
MADEMOISELLE BISTOURI
XLVIII
ANYWHERE OUT OF THE WORLD
XLIX
ASSOMMONS LES PAUVRES !
L
LES BONS CHIENS
ÉPILOGUE
—
AMŒNITATES BELGICÆ
DATE INCONNUE
I
VENUS BELGA
II
LA PROPRETÉ DES DEMOISELLES BELGES
III
LA PROPRETÉ BELGE
IV
L’AMATEUR DES BEAUX-ARTS EN BELGIQUE
V
UNE EAU SALUTAIRE
VI
LES BELGES ET LA LUNE
VII
ÉPIGRAPHE POUR L’ATELIER DE M. ROPS, FABRICANT DE CERCUEILS, À BRUXELLES
VIII
LA NYMPHE DE LA SENNE
IX
OPINION DE M. HETZEL SUR LA FARO
X
UN NOM DE BON AUGURE
XI
LE RÊVE BELGE
XII
L’INVIOLABILITÉ DE LA BELGIQUE
XIII
ÉPITAPHE POUR LÉOPOLD Ier
XIV
ÉPITAPHE POUR LA BELGIQUE
XV
L’ESPRIT CONFORME
XVI
LES PANÉGYRIQUES DU ROI
XVII
LE MOT DE CUVIER
XVIII
AU CONCERT, À BRUXELLES
XIX
UNE BÉOTIE BELGE
XX
LA CIVILISATION BELGE
XXI
LA MORT DE LÉOPOLD Ier
—
CRITIQUES
LE SALON DE 1845
(1845)
I
QUELQUES MOTS D’INTRODUCTION
II
TABLEAUX D’HISTOIRE
III
PORTRAITS
IV
TABLEAUX DE GENRE
V
PAYSAGES
VI
DESSINS & GRAVURES
VII
SCULPTURES
VIII
CONCLUSION
—
LE SALON DE 1846
(1846)
I
AUX BOURGEOIS
II
A QUOI BON LA CRITIQUE ?
III
QU’EST-CE QUE LE ROMANTISME ?
IV
DE LA COULEUR
V
EUGÈNE DELACROIX
VI
DES SUJETS AMOUREUX ET DE M. TASSAERT
VII
DE QUELQUES COLORISTES
VIII
DE L’IDÉAL ET DU MONDE
IX
DE QUELQUES DESSINATEURS
X
DU PORTRAIT
XI
DU CHIC ET DU PONCIF
XII
DE M. HORACE VERNET
XIII
DE L’ÉCLECTISME ET DU DOUTE
XIV
DE M. ARY SCHEFFER ET DES SINGES DU SENTIMENT
XV
DE QUELQUES DOUTEURS
XVI
DU PAYSAGE
XVII
POURQUOI LA SCULPTURE EST ENNUYEUSE
XVIII
DES ÉCOLES ET DES OUVRIERS
XIX
DE L’HÉROÏSME DE LA VIE MODERNE
—
LE MUSÉE CLASSIQUE DU BAZAR BONNE-NOUVELLE
(1846)
—
EXPOSITION UNIVERSELLE
(1855)
I
MÉTHODE DE CRITIQUE. DE L’IDÉE MODERNE DU PROGRÈS APPLIQUÉE AUX BEAUX-ARTS. DÉPLACEMENT DE LA VITALITÉ
II
INGRES
III
EUGÈNE DELACROIX
—
MADAME BOVARY PAR G. FLAUBERT
(1857)
Chapitre I
Chapitre II
Chapitre III
Chapitre IV
Chapitre V
Chapitre VI
—
LE SALON DE 1859
(1859)
I
L’ARTISTE MODERNE
II
LE PUBLIC MODERNE ET LA PHOTGRAPHIE
III
LA REINE DES FACULTÉS
IV
LE GOUVERNEMENT DE L’IMAGINATION
V
RELIGION, HISTOIRE, FANTAISIE
VI
RELIGION, HISTOIRE, FANTAISIE (SUITE)
VII
LE PORTRAIT
VIII
LE PAYSAGE
IX
SCULPTURE
X
ENVOI
—
RICHARD WAGNER ET TANNHAÜSER À PARIS
(1861)
Chapitre I
Chapitre II
Chapitre III
Chapitre IV
Chapitre V
ENCORE QUELQUES MOTS
—
LES MISÉRABLES PAR VICTOR HUGO
(1862)
Chapitre I
Chapitre II
Chapitre III
Chapitre IV
—
PEINTRES ET AQUAFORTISTES
(1862)
—
LE PEINTRE DE LA VIE MODERNE
(1863)
I
LE BEAU, LA MODE ET LE BONHEUR
II
LE CROQUIS DE MŒURS
III
L’ARTISTE, HOMME DU MONDE, HOMME DES FOULES ET ENFANT
IV
LA MODERNITÉ
V
L’ART MNÉMONIQUE
VI
LES ANNALES DE LA GUERRE
VII
POMPES ET SOLENNITÉS
VIII
LE MILITAIRE
IX
LE DANDY
X
LA FEMME
XI
ÉLOGE DU MAQUILLAGE
XII
LES FEMMES ET LES FILLES
XIII
LES VOITURES
—
L’ŒUVRE ET LA VIE D’EUGÈNE DELACROIX
(1863)
Chapitre I
AU RÉDACTEUR DE « L’OPINION NATIONALE »
Chapitre II
Chapitre III
Chapitre IV
Chapitre V
Chapitre VI
Chapitre VII
Chapitre VIII
Chapitre IX
Chapitre X
SUR EUGÈNE DELACROIX, SON ŒUVRE, SES IDÉES, SES MŒURS
(EXODE DE LA CONFÉRENCE À BRUXELLES EN 1864)
—
RÉFLEXIONS SUR QUELQUES UNS DE MES CONTEMPORAINS
(1869)
I
VICTOR HUGO
II
AUGUSTE BARBIER
III
MARCELINE DESBORDES-VALMORE
IV
THÉOPHILE GAUTIER
V
PÉTRUS BOREL
VI
HÉGÉSIPPE MOREAU
VII
THÉODORE DE BANVILLE
VIII
PIERRE DUPONT
IX
LECONTE DE LISLE
X
GUSTAVE LE VAVASSEUR
—
ESSAIS
CHOIX DE MAXIMES CONSOLANTES SUR L’AMOUR
(1846)
—
CONSEILS AUX JEUNES LITTÉRATEURS
(1846)
I
DU BONHEUR ET DU GUIGNON DANS LES DÉBUTS
II
DES SALAIRES
III
DES SYMPATHIES ET DES ANTIPATHIES
IV
DE L’ÉREINTAGE
V
DES MÉTHODES DE COMPOSITION
VI
DU TRAVAIL JOURNALIER ET DE L’INSPIRATION
VII
DE LA POÉSIE
VIII
DES CRÉANCIERS
IX
DES MAÎTRESSES
—
COMMENT ON PAIE SES DETTES QUAND ON A DU GENIE
(1846)
—
LES DRAMES ET LES ROMANS HONNÊTES
(1850)
—
DU VIN ET DU HASCHISCH
(1851)
Chapitre I
LE VIN
Chapitre II
Chapitre III
Chapitre IV
LE HASCHISCH
Chapitre V
Chapitre VI
Chapitre VII
—
L’ECOLE PAÏENNE
(1852)
—
MORALE DU JOUJOU
(1853)
—
DE L’ESSENCE DU RIRE
(1855)
Chapitre I
Chapitre II
Chapitre III
Chapitre IV
Chapitre V
Chapitre VI
—
LES PARADIS ARTIFICIELS
(1860)
À J. G. F.
PREMIÈRE PARTIE
LE POÈME DU HASCHISCH
I
LE GOÛT DE L’INFINI
II
QU’EST-CE QUE LE HASCHISCH ?
III
LE THÉÂTRE DE SÉRAPHIN
IV
L’HOMME-DIEU
V
MORALE
SECONDE PARTIE
UN MANGEUR D’OPIUM
I
PRÉCAUTIONS ORATOIRES
II
CONFESSIONS PRÉLIMINAIRES
III
VOLUPTÉS DE L’OPIUM
IV
TORTURES DE L’OPIUM
V
UN FAUX DÉNOUEMENT
VI
LE GÉNIE ENFANT
VII
CHAGRINS D’ENFANCE
VIII
VISIONS D’OXFORD
A. LE PALIMPSESTE
B. LEVANA ET NOS NOTRE-DAME DES TRISTESSES
C. LE SPECTRE DU BROCKEN
D. SAVANNAH-LA-MAR
IX
CONCLUSION
—
L’ART PHILOSOPHIQUE
(EDITION POSTHUME, 1869)
—
AUTRES
LA FANFARLO
(1847)
—
THÉOPHILE GAUTIER
(1859)
À M. CHARLES BAUDELAIRE
Chapitre I
Chapitre II
Chapitre III
Chapitre IV
Chapitre V
Chapitre VI
—
EDGAR POE, SA VIE ET SES OEUVRES
(1856)
Chapitre I
Chapitre II
Chapitre III
Chapitre IV
—
ŒUVRES POSTHUMES
POÉSIES PUBLIÉES APRÈS LA MORT DE CHARLES BAUDELAIRE
DATE INCONNUE
I
N’EST-CE PAS QU’IL EST DOUX, MAINTENANT QUE NOUS SOMMES
II
IL AIMAIT A LA VOIR, AVEC SES JUPES BLANCHES
III
INCOMPATIBILITÉ
IV
TOUT À L’HEURE, JE VIENS D’ENTENDRE
V
VOUS AVEZ, COMPAGNON, DONT LE CŒUR EST POÈTE
VI
JE N’AI PAS POUR MAITRESSE UNE LIONNE ILLUSTRE
VII
CI-GIT QUI, POUR AVOIR PAR TROP AIME LES GAUPES
VIII
TOUS IMBERBES ALORS, SUR LES VIEUX BANCS DE CHÊNE
IX
NOBLE FEMME AU BRAS FORT, QUI DURANT LES LONGS JOURS
X
ÉLÉGIE REFUSÉE AUX JEUX FLORAUX
XI
HÉLAS ! QUI N’A GÉMI SUR AUTRUI, SUR SOI-MÊME
XII
QUANT À MOI, SI J’AVAIS UN BEAU PARC PLANTE D’IFS
XIII
AUTRE MONSELET PAILLARD
XIV
LORSQUE DE VOLUPTÉ S’ALANGUISSENT TES YEUX
XV
SUR L’ALBUM DE MADAME ÉMILE CHEVALET
XVI
JE VIS, ET TON BOUQUET EST DE L’ARCHITECTURE
—
POÉSIES APOCRYPHES
DATE INCONNUE
I
LA BALLADE DU NOYÉ
II
À L’AMPHITHÉATRE
III
LE CHIEN MORT
IV
INCONSCIENTE
V
SONNET DATÉ DE LA MORGUE
—
JOURNAUX INTIMES
DATE INCONNUE
I
NOTE AUTOBIOGRAPHIQUE
II
FUSÉES
III
MON CŒUR MIS À NU
—
CRITIQUES LITTÉRAIRES
DATE INCONNUE
I
CONTES NORMANDS DE JEAN DE FALAISE
II
PROMÉTHÉE DÉLIVRÉ DE SENNEVILLE
III
LE SIÈCLE DE BATHILD BOUNIOL
IV
LES CONTES DE CHAMPFLEURY
V
NOTES ANALYTIQUES ET CRITIQUES SUR LES LIAISONS DANGEREUSES
A. BIOGRAPHIE
B. NOTES
C. INTRIGUE ET CARACTÈRES
VI
NOTE ANALYTIQUE SUR LES TRAVAILLEURS DE LA MER
—
PIÈCES DE THÉATRE
DATE INCONNUE
I
LA FIN DE DON JUAN
II
LE MARQUIS DU Ier HOUZARDS
III
L’IVROGNE
—
LES BEAUX-ARTS
DATE INCONNUE
I
INTRODUCTION
II
DESCRIPTION ANALYTIQUE D’UNE ESTAMPE DE BOILLY
III
L’EAU-FORTE EST À LA MODE
IV
CATALOGUE DE LA COLLECTION DE M. CRABBE
—
POLÉMIQUES
DATE INCONNUE
I
LETTRE AU FIGARO
II
UNE RÉFORME À L’ACADÉMIE
III
ANNIVERSAIRE DE LA NAISSANCE DE SHAKESPEARE
IV
LETTRE À JULES JANIN
A. PREMIER PROJET
B. DEUXIÈME PROJET
V
L’ESPRIT ET LE STYLE DE M. VILLEMAIN
VI
LETTRES D’UN ATRABILAIRE
—
DIVERS
DATE INCONNUE
I
BIOGRAPHIE DES EXCENTRIQUES
II
PAUL DE MOLÈNES
III
LE COMÉDIEN ROUVIÈRE
—
INTRODUCTION

CHARLES BAUDELAIRE est né à Paris un 9 avril 1821. Son père, Joseph François Baudelaire décéda lorsque Charles n’était âgé que de six ans. Seulement un an après ce tragique évènement, sa mère épousa Jacques Aupick, un simple soldat qui était sorti des rangs pour s’élever jusqu’au grade de général, puis qui était devenu ambassadeur, et, finalement, sénateur. Le petit Charles reçut son éducation au Collège royal de Lyon, tout d’abord, puis, en 1836, il fut admis au prestigieux Lycée Louis Grand, à Paris — lycée qui est, encore aujourd’hui, le celui de l’élite française. Là, Charles Baudelaire se distingua en composition latine ; si bien, même, qu’il obtint un prix au concours général.
Son baccalauréat en poche, en 1839, alors âgé de 18 ans, ses parents le poussèrent vers des études de droit. Mais, en fait d’étudier, Charles Baudelaire mène une vie dissolue, si dissolue que ses parents en viennent à l’apprendre. C’est durant cette période que Charles Baudelaire contracta la maladie vénérienne qui aura raison de sa vie. Ses parents, inquiets de ses fréquentations, l’envoyèrent découvrir le monde, en commençant par l’Inde, où ils estimaient qu’un séjour de deux années dans cette colonie britannique lui ferait le plus grand bien ; nous sommes alors au mois de mai 1841. Mais, faisant escale à l’Île Maurice durant le voyage, Charles Baudelaire décida que rien d’intéressant ne pouvait l’attendre en Inde ; il insista pour prendre un autre bateau faisant retour en France.
Mais tout de même, ce court voyage produisit un changement chez ce jeune qui ne voulait en faire qu’à sa tête ; un changement décisif, car c’est au même moment qu’il écrivit la première ligne des Fleurs du mal, recueil de poèmes qui deviendra la plus célèbre de ses œuvres. Il est dit qu’il n’oublia jamais cet unique voyage de sa vie en bateau vers l’est, dont il conserva des pensées nostalgiques et des envies mystiques qui caractérisent toute son œuvre poétique.
Lorsqu’il remit enfin les pieds à Paris, en février 1842, il venait tout juste d’atteindre l’âge majeur légal de cette époque, ce qui lui permit du même coup d’accéder au capital que lui avait légué son père par testament. Aussitôt, il se mit à dépenser cet argent sans compter, comme beaucoup de jeunes héritiers. Il mena une vie de dandy et logea à l’Hôtel Lauzun, en l’île Saint Louis. Mais, aussi, il commença à accumuler des dettes, lesquelles devinrent si importantes qu’elles devaient l’empêcher d’en sortir pour le reste de sa vie — celles-ci ne furent définitivement honorées en totalité qu’après sa mort.
C’est à cette époque fastueuse de sa vie qu’il se mit en ménage avec une jeune mulâtre du nom de Jeanne Duval, qu’il aima passionnément durant quelque temps, et dont il se sentit responsable pour le reste de sa vie, aussi.

L’actrice Jeanne Duval, maîtresse de Baudelaire, peinte par Édouard Manet.
C’est cette femme, Jeanne Duval, qui fut la source d’inspiration de ses poèmes de la première période, aujourd’hui connue sous le nom de « période de la Vénus noire », et qui sont aujourd’hui considérés comme les plus beaux poèmes érotiques de la littérature française. Et c’est aussi durant cette courte période, où Baudelaire put jouir d’insouciance et de liberté et ne jamais avoir à s’inquiéter de quoi que ce soit, qu’il écrivit la large majorité des poèmes qui composent les Fleurs du mal, c’est-à-dire les poèmes lesbiens, ceux de révolte et de décadence, et ceux qui sont érotiques, bien sûr.
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